婉约派代表人物及作品(五位婉约派最著名的代表)

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。——李清照(一剪梅)

圆月悬空,抬望眼,我想起李清照一首词,字字句句,何其婉约。

01

婉约与李清照

宋朝时期,词主要分为豪放和婉约两大派系。

其中,婉约派以婉转含蓄为特点,表现多以“比兴”手法为主,内容侧重在儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,字里行间透着一种柔婉之美。

婉约派的代表人物主要有柳永、秦观、周邦彦和李清照。

追寻“婉约”一词,可在先秦古籍《国语·吴语》中觅得,“故婉约其辞”,意指说话委婉含蓄、柔顺谦卑。

晋陆机《文赋》用其论文学修辞:“或清虚以婉约,每除烦而去滥。”

即文章应干净而婉约,避免多余的修饰。

婉约词派代表李清照,号易安居士,是宋代非常著名的女词人。

其词风别树一帜,有别于婉约派的其他词人。

李清照之词婉约而不流于柔靡,清秀而具逸思,富有真情实感,语言清新自然,流转如珠。

后人称其词作为“易安词”、“漱玉词”。

李清照的词风以遭“靖康之变”,与夫赵明诚南逃,避居江南为界,分为两个时期。

前期,李清照的词风委婉细腻,是对女性内心世界及其生活状态生动的描述;而后期,她因历经了生活的动荡以及所处环境的改变,词风由轻快转为凄凉,以寄托哀思之情。

02

以花寄情

菊花是花中四君子(梅兰竹菊),李清照对其多有描述。

1、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

李清照借用陶渊明的“采菊东篱下”,以菊花(黄花)的幽香及其形做比,在重阳节之时,寄托对丈夫的思念之情。

2、满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。

那是满地凋零的黄花,憔悴枯损,如今又有谁忍心采摘。

晚年的李清照在动乱中失去了丈夫与安稳,徒留一人,心中倍感哀伤,再一次以黄花做比,不仅映衬了秋的萧瑟,更是抒发了国破家亡、天涯沦落的悲苦。

3、雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际,玉人浴出新妆洗。

在李清照眼里,花中四君子之首的梅花卓尔不群,在雪中盛开,以花拟人,更寄其情。

4、暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。

此番春意盎然,送走了冬天的寒意,柳叶生长,梅花绽放,春心已动。

赵明诚闲居故里十年,后重新出仕,而李清照仍独自留居青州,与丈夫别离后,李清照对其思念之情,再一次借花来诉说。

5、试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称的海棠花,也常被李清照写入词中,这是李清照早期的作品之一,海棠花开,但历经一夜风雨,怕不是花已落,只留下绿叶。

李清照怜花,借此抒发内心的苦闷。

6、长记海棠开后,正是伤春时节。

由景生情,借景抒情,对丈夫的怀念不曾减少,落花无情,流水无意,但人在其中,又如何能将情与义抽离。

李清照以花寄情,以一句“远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁”,表达她对梨花的倾慕,又以一句“绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭亲香腮”,留住芙蓉之美。

03

以声寄情

染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨……不如向、帘儿底下,听人笑语。

柳叶被烟霭笼罩了,一曲《梅花落》从笛中传来幽怨的曲调。

春意来袭,元宵佳节,谁又能预料会不会有风雨出现……不如从帘帐之下,听一听别人的欢声笑语。

这是李清照流寓临安时所作。

初闻哀曲,听其意,不由自主深陷其中,纵然有好友来访,亦无心相聚,后来又听闻别人的欢声笑语。

前后两番光景形成了鲜明的对比。

李清照南渡江南后,乡愁不减,日益渐浓,写下:归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。

04

以香寄情

瑞脑,又称龙脑香,被列入佛教密宗的“五香”(沉香、檀香、丁香、郁金香、龙脑香),李清照之词多有用之,亦可知晓,李清照对此香的气味亦是喜爱。

李清照写香,有“玉鸭熏炉闲瑞脑,朱櫻斗帐掩流苏”,“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽”,“瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松”和“酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。”

一袭香,不仅能安神,烟云绕,更将丰富的情感蕴含其中。

在李清照看来,闲置、燃起、萦绕、消散,这又何尝不是人生

无论是花、是声、是香,还是其他的一景一物,在李清照的笔下,它们有悲有喜,平添了几分情感。

当然,少不了圆月悬空带来的愁绪和情怀:云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

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