前言

读朱庸斋《分春馆词话》，说到词谱的记忆，朱先生说：

读词之调体既繁多，逐一以符号强记其声、韵、字、句、豆、领、对仗,殆不可能。可每调择古人名作数首熟读，背诵如流，并仔细比较之，不仅得其格律，且可得其律理与作法......

一、词谱要背过吗？

钦定词谱中，有八百多个词牌，两千多词体，例如临江仙有11体，八声甘州有7体。每个词体的词谱都不相同。怎么背？当然背不过。

所以朱先生说：“逐一以符号强记其声、韵、字、句、豆、领、对仗,殆不可能。”

没有人能够背过两千多个词谱，即使每一个词牌仅仅选一体，这800多个词谱也没有必要背诵。有这个精力多读几首古诗词，多创作几首诗词作品不香吗？

但是，不能全背，并不妨碍记住一些常用的词牌。

二、记忆词谱的方法

但是常用的词谱，不妨找个方法记住。朱先生提供的办法就是，每一个词牌，都可以选一首或几首代表作品背过，而且要倒背如流。

这里有两种区别。

1、多体

古人同一个词牌的作品，经常会有多体。我们填词，不妨选常用的这一体，记住几首代表作。

即使同一体、甚至同一个作者，其词作也不可能所有的字平仄都相同。例如常见的《临江仙》，估计很多人脑子中马上会跳出这一首：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。（杨慎《临江仙》）

其次，还会有这首：

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。（苏轼《临江仙》）

苏轼自己就有十几首临江仙传世，这十多首和这两首临江仙放在一起，估计不会出现两首平仄完全相同的作品。记得作品多了，自己可以进行比较。 基本可以知道哪些字是平仄固定的，哪些是平仄不拘的。

临江仙在钦定词谱中有11体，我们平时填词，记住常用这一体就可以了。凭着记忆，大致填一个草稿，再进行修改。

2、仅此一体

还有些词牌，仅有一体，只要从头到尾背过这首词，也就知道了这首词的词谱了。

例如《酷相思》这个词牌，宋词中只有程垓有作品传世。那么这首词所有的“声、韵、字、句、豆、领、对仗”要求，都按照这首词的标准来填即可。

附《酷相思》：

仄仄平平平仄仄。仄平仄、平平仄。仄平仄、平平平仄仄。仄仄仄读平平仄。仄仄仄、平平仄。

月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别、如今真个是。欲住也、留无计。欲去也、来无计。

仄仄平平平仄仄。仄仄仄、平平仄。仄平仄平平平仄仄？平仄仄读平平仄。平仄仄、平平仄。

马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未？春到也、须频寄。人到也、须频寄。

《钦定词谱中》介绍这首词：

双调六十六字，前后段各五句，四仄韵、一叠韵。

此调祇有此词，前后段两结句例用叠韵，填者须遵之。

当然，记忆词谱并非必要。我们现在填词非常方便，手机就可以查找词谱，还有网络检测可以协助修改。

但是，实际填词的时候，不一定总是写一句检查一句。老街填词的时候，例如水调歌头，脑子里会对照着苏轼的那首词来填，初稿写完以后，再对照词谱修改。

三、声、韵、字、句、豆、领、对仗

那么什么是词中的：声、韵、字、句、豆、领、对仗呢？

其实就是这个词谱的填词规范，

1、声

声指四声：平生去入。

声，在词中主要分平仄声，有的位置必须是仄声，有的必须是平声，有的平仄都可以。

平林漠漠烟如织，⊙○◎●○○▲

“○”标平声 。“●”标仄声 。“⊙”标应平可仄 。“◎”标应仄可平。“△”标平韵 。“▲”标仄韵。

但是个别位置，虽然标注用仄声，但是仄声中包括上、去、入三声，还是要注意区别。特别是领字处，大多用去声，而不是入声与上声。

2、韵

韵，指何处押韵，押什么韵。

古人押韵用诗韵，类似于古体诗的押韵方法，可以邻韵通押。所以清朝人根据唐宋词归纳出来的《词林正韵》很像邻韵合并的《平水韵》。

何处押韵，何处用叠韵，何处叶韵，何处平仄韵转换，在词谱中都会有标记。按照词谱来填即可。例如，《菩萨蛮》就是平仄韵轮换的一首词：

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲

暝色入高楼，有人楼上愁。◎●●○△　◎○⊙●△

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。◎○○●▲　　　◎●⊙○▲

何处是归程，长亭更短亭。　⊙●●○○　　　⊙○⊙●△

押韵的变化比较多，可以搜索一下老街的这篇文章《填词押韵比作诗复杂吗？一段话200字，说清楚12种押韵方式》。

3、字

我的理解是字数的不同。

例如某一句字数的不同，临江仙第一句，有的是七言：

夜饮东坡醒复醉。

有的是六言：

饮散离亭西去，（徐昌图《临江仙》）

有的词牌，既有单调也有双调，字数就差了一倍。

4、句

词谱中的句，是非韵脚的句尾字，白脚。另外，还要注意断句以及句法的结构等。例如苏轼的《水调歌头》第三句和第四句，是前六后四：

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。

苏舜钦的《水调歌头》第三句和第四句，是前四后六：

潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。

又如，有的五言句和格律诗一样：

暝色入高楼，有人楼上愁。

有的五言句，是一四结构：

凭征鞍无语。

5、逗、领

南宋词家张炎在《词源》中谈到“”虚字“时说：

合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所。

这些虚字就是领字，在一句话的前面，有一个字、两个字、三个字。

一个字的领字，叫一字逗；例如：正、渐、问、但、惜、恰、任、甚、料.....

凭-征鞍无语；渐-月华收练；惜秦皇汉武。

两个字的，叫二字逗；例如：试问、莫道、莫问、却是、却又、纵然、哪知、哪堪、堪羡、谁料、漫道、 遥想、 只今......

莫道伤高恨远，付与临风笛；遥想公瑾当年，小乔初嫁了。

三个字的领字，叫三字逗，例如：都应是、莫不是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、记当时、问何事、倩何人、忆前番、当此际、似怎般........

更能消、几番风雨,匆匆春又归去。

6、对仗

词的对仗没有格律诗那么严格，但是形式却很多。

说不严格，同一个词牌，有个词人喜欢对仗，有的不喜欢对仗。例如：

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。（苏轼，三句对）

北国风光，千里冰封，万里雪飘。（主席，后两句对仗）

三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。（辛弃疾，都不对仗）

带领字的对仗：

念柳外青骢别后,水边红袂分时。（秦观《八六子·倚危亭》）

甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。（辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》）

念、甚，是领字，甚后面16字的对仗，还是扇面对：

云山自许，平生意气。

衣冠人笑，抵死尘埃。

结束语

从我个人来说，常用的临江仙、鹧鸪天等等词牌其实也记不住，使用的方法就是如同朱先生所说，背诵一句古人的代表作来对照。

以前注意到汪精卫刺杀摄政王后被捕，他在狱中给陈璧君填了几首词，都是长调。假如监狱中没有书籍的话，肯定也是用的这种方法。