《摸鱼儿·更能消几番风雨》

辛弃疾 〔宋代〕

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

《摸鱼儿》，唐教坊曲，原起为捕鱼歌，后用为词调。宋代以晁补之所作为最早，因其中有“买陂塘、旋栽杨柳”之句，故亦名《买陂塘》、《陂塘柳》、《迈陂塘》。辛弃疾以赋怪石词，名之为《山鬼谣》。李冶词有“请君试听双藁怨”，因名《双藁怨》。双调，一百十六字（也有增一字或减两字者)。上片六仄韵，下片七仄韵。

这首词，如小题所示，为公元1179年宋孝宗淳熙六年作。此年三月，辛弃疾由荆湖北路转运副使调移荆湖南路转运副使，现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，他感慨万千，写下了这首词。

辛弃疾这首词最突出的特点，是继承了屈原美人香草文学的创作艺术，通篇运用比喻象征手法，借儿女之情以写君臣之事，借往古之事以讽当世之人。创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。

他之所以采用这种手法，与当时的险恶环境有直接关系。从南来之后，辛弃疾因坚持抗金，不但得不到重用，反而屡遭疑忌和谗毁。十七年中改官十三次，而后四年中则竟连改六次。对此，他是感触很深的，说自己孤危一身，“年来不为众人所容，恐言未脱口，而祸不旋踵。”这就迫使他不得不以隐曲的形式来抒发满腹的忧愤。读起来，表面上似乎很委婉，实际上却是非常激烈的，所以宋孝宗读了之后“颇不悦”，可见它着实是绵里藏针，刺中了当权者的痛处。

词的上片，恻重以象征手法写南宋坐失抗金时机和对国事的极端焦虑。下片侧重用比喻手法写自己处境的寂冷和国势的衰落。

更能消、几番风雨﹖匆匆春又归去!

“更能”，还能。“消”，消受，经得起。“又”，又要。开头这两句，大意说:时光流逝，还能经得起几次风雨呢?春天又要匆匆地离开人间了!作为一首词的开头，要落笔有势才能振起全篇。此处两句，从残春风雨顿入，一问一结，有一种突兀警动之感。可以见出这决不是一般的时不我与的悲叹，而是有一种一误再误，又要失去抗金复国良机的沉痛。话虽来得突然，胸中却早已蕴结，正由于诗人有“平戎万里”、“剑履山河”的壮志，他才能笔力如虎。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

由于“惜春”，所以“长怕花开早”。因为花是有季节性的，早开则意味着早落，春花一旦凋落，春也即将归去了。因此诗人总是担心春花早开，着意用了“长怕”二字。此二字语感强烈，极写花落春归的忧惧。可是，时至暮春三月，春花不但开了，而且谢了，不但谢了，而且竟然是“落红无数”这对于连“花开早”尚且要“长怕”的诗人来说，更是无法忍受的巨大的感情冲击，故而用了“何况”二字。

这两句写惜春之情，深沉凝重，悲切感人。古来因花而惜春者，不愿花落而花偏落，不愿春归而春终归，对于这种主观感情与客观规律之间的矛盾，作为艺术上的反映，虽然不乏名篇佳作，但大多数诗人因出于个人的一己之恨，其格调总是比较低沉的，在词作之中的情形尤其如此。

譬如，有象李煜《浪淘沙》那种“流水落花春去也，天上人间”的悲叹，有象晏殊《浣溪沙》那种“无可奈何花落去”的低吟，也有象欧阳修《蝶恋花》那种“泪眼问花”、“门掩黄昏，无计留春住”的哀伤。而辛弃疾这里所表达的是心系兴亡之情，思想境界大不相同，格调也别是一种。这在下面两句中也分明可见:

春且住!见说道、天涯芳草无归路。

“且”，姑且，暂且。“住”，留下。“见说”,听说。这二句写对舂的挽留。诗人听说，到处长满了芳草,-直连.接到天涯地角，春的归路已经遮断子，因此对春告语，还是留在人间吧。这里虽只两句，却有三个层次:开头先以“春且住”三字迎面呼住，显得情急语重﹔然后以“见说道”三字提引，说出缘由﹔最后结出“无归路”，点明势在必留。在诗人笔下，春仿佛是有知觉的，又好象是来去有路径可循的，笔瞾形象，具体可感，联想丰富，谕说生动，同常见的因惜春而徒唤奈何的写法完全不同。

对此，前人未能充分理解，评论也就不够深刻。许霄昂只说“‘春且住’两句是留春之辞”，陈廷焯只说“‘春且住’三字一喝，怒甚”。此两说，一失于平淡，一失之于过激。应该说这两句情深意殷，语重心长，不是轻淡说出，情急意切，感情强烈，但并非是“怒甚”地喝叫。

怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。

“算”为领格字，提领两句，乃算来、看来之意。“画檐”，绘饰甚美的屋檐。“惹”，沾惹，招惹。“飞絮”，柳絮。此三句紧承上两句。诗人对春告语，可是春竟沉默不语，一片苦心，遭到冷漠，故而逼出一个“怨”字，笔端缭绕着无限的愁恨。这种感情，也就是所谓“爱深恨亦深”。它暗示出忠言逆耳，不被理解的困窘。春既不语，就意味着它终将逝去。

此时此际，无人为春去而伤情，看来只有那画檐下的蛛网，整天殷勤地沾惹着飞絮。“殷勤”二字，点出蛛网情殷意苦，为沾粘飞絮而忙碌的情景。句中的“惹”字也是传神之笔。蛛网本是无情之物，也并非为沾粘飞絮而设。用了“惹”字就变成主动网络，有意而设了。好象它也不忍春的离去，尽力想留住残春的风光。如此写来，寄情于景，以景见情，笔意深远。整个上片，共写三个层次;惜春、留眷、怨春，结构精巧而脉络并然，章法上极见功夫。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?

第一句，“长门”，指长门宫，汉武帝陈皇后(阿娇)失宠后别居之处。“长门事”，则指陈皇后盼见汉武帝事。第二句，“准拟”，打算约定，准备约定。“佳期”，即陈皇后与汉武帝相见的日子。此句与屈原《离骚》:“初既与余成言兮，后悔遁而有他”的用意相似，都是借两情而言君臣。第三句，“蛾眉”，形容女子双眉的美好，如蚕蛾细长而弯曲的触须。

古人常以代称美女。《诗经·卫风·硕人》有“臻首蛾眉”之句。但此处直接所本为《离骚》的“众女嫉余之蛾眉兮，谣涿谓余以善淫”。“曾有人妒”，明写陈皇后因遭嫉妒被打入冷宫，暗写自己的遭受排挤。他在《水龙吟·被公惊倒瓢泉》中所写的“倩何人与问，雷鸣瓦釜，甚黄锺哑”，可资参证。

第四句，“相如”，指司马相如，两汉著名辞赋家。“赋”指《长门赋》。陈皇后被软禁在长门宫后，愁闷悲思，日夜想念汉武帝，便以千金托请司马相如为她写了这篇赋，倾诉自己爱情的专一和心境的寂寞，希望得到汉武帝的爱怜。

第五句，“脉脉”，含情欲诉之貌。这五句的大意是:长门宫里，陈皇后盼望着汉武帝，又错过了相会的日期，美貌的女子总要受到妒忌。即使千金可买相如赋，可是满怀的深情啊，向谁倾诉?辛弃疾这样写，主要是借以扞发自己遭忌受谗，不为宋孝宗信任的苦闷。从屈原开始以美女的遭弃比喻忠臣的谗逐以后，这种表现手法便成为诗人失意思君常用的艺术手法。它在词意上往往是凄苦哀怨的。

辛弃疾成功地运用了它的形式，而在内容上除了“词意殊怨”之外，还有一种诉说难尽的郁愤，曲折地反映了报国无门的苦衷。而这一点，恰是大多数的同类作品难以企及的。顺便还要谈到，这里所写的陈皇后故事，见于《史记·外戚世家》和《长门赋序》。两者所叙述的不尽相同，序文乃出于后人依托，并非司马相如所作。辛弃疾是依据史传参考序文来写的。他写了这五句，遭忌受谗的苦闷是表达出来了，但从词情来说，还需要深化，于是写了下边两句:

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。

这两句同上五句对照写出。两个“君”字均指恃宠肆虐的佞臣。“舞”，手舞足蹈，得意忘形之意。“玉环”,即杨贵妃，小字玉环，唐玄宗的宠妃。安史之乱起，她随玄宗西逃四川，路经马嵬坡时，其兄杨国忠因擅权祸国，被士兵所杀，她也被缢死。“飞燕”，即赵飞燕，汉成帝皇后。平帝即位，废为庶人，后自杀。“皆尘土”，言杨玉环、赵飞燕虽宠异一时，恃色善妒，然而终不免化为尘土。借以诅咒南宋欺君乱国的投降派。说明古往今来，谄媚争宠的人都不会有好下场。片言警策，讽刺尖锐。以上七句，引典用事，言情说理，郁结极深，为全词筋节所在。

下边末尾三句，再放开一笔，即景抒怀，词情更加沉郁顿宕。

闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。“闲愁”，通指闲得无聊，无可奈何的愁苦，此指闲置一旁，不能充分发挥才能，征战沙场的忧愁，也是满腔爱国热忱受到冷遇的苦愁，所以说是“最苦”。“休”，为领格字。“休去”，乃自诫之语。

“危栏”，高楼上的栏杆。“斜阳”，暗喻南宋衰落的国势和昏暗的现实。“烟柳”，笼罩着烟雾的杨柳。“断肠”，极为伤心之意。

这三句的大意说:闲愁最叫人痛苦，不要去高楼上凭栏眺望吧，那垂垂欲坠的落日，正隐藏在烟柳凄迷令人伤心的地方。表达出国势颓危，江河日下，不堪闻见的心理状态。哀怨沉痛，凄怆欲绝，忠愤之情，了然可见。此词为辛稼轩的名作之一。在风格上，不属于豪放一类,但也不能算作婉约，而是绵里藏针，柔中有刚，反映了辛词风格的丰富多采。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》这首词可谓是赤心而持重之语，可谓是知人之言，道出了辛弃疾忧国愤世，所见深远，这正是一个伟大爱国词人的可贵之处。