煮酒君“诗词杂谈“系列文章第4期：天若有情天亦老，诗鬼李贺悲剧人生

李贺是中唐时期浪漫主义的代表诗人，他的诗作风格冷艳，意象奇诡，有着独特的艺术风格，历来为名家所称道，有着"诗鬼"的称号。在他短短27年的生命中，留下了200多首脍炙人口的诗作。其中既有“男儿何不带吴钩”的豪情万丈，也有“雨冷香魂吊书客”的困顿哀叹。

在群星璀璨的唐代文学中，他的诗自成一体，有着十分重要的地位。

李贺祖籍陇西，因是唐宗室郑王李亮的后裔，所以也自称"陇西长吉"。到李贺时，家道已经没落。他儿时便能写诗，因此名动京师，引得韩愈和皇甫湜亲自登门测验。他挥笔写下一篇《高轩过》，让两人渍渍称奇，大为赞赏。

这一年，李贺7岁。

韩员外愈、皇甫侍御湜见过，因而命作。华裙织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。云是东京才子，文章巨公。二十八宿罗心胸，精耿耿贯当中。殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。
——《高轩过》李贺

李贺虽然才华横溢，年少成名，仕途上却困顿失意，一生穷困潦倒。

唐朝时期，科举考场上，考生若见试题上有其父亲或祖父的名字，得向考官推说心口疼，答不了卷子，考官神会后便会允许离场。唐律规定，若考生故不避讳，或隐瞒不报，不仅官位不保，还得被判刑一年。

很不巧，李贺的父亲名叫李晋肃，因为“晋肃”和“进士”二字读音接近，李贺为了避讳便不得参加进士考试。

韩愈在其《讳辩》一文中，为李贺声援，对把“避讳”搞得过于泛滥的行为大力批判，其中写道：“父名晋肃，子不得举进士，若父名仁，子不得为人乎？”虽韩愈、皇甫湜等人多次为他声援，李贺却终究无缘于科考。

李贺自幼体弱多病，他的诗中常见病痛和服药的字眼。《昌谷读书示巴童》中云："虫响灯光薄，宵寒药气浓。"《南园》诗中也有"泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。"的病容描写。他的长相上也有许多缺陷，似乎和他诗文中风流逸荡、自命不凡的形象不相符合。

《新唐书》中说他："为人纤瘦，通眉，长指爪。"李商隐的《李长吉小传》中写他："长吉细瘦，通眉，长指爪。"他自己在《巴宣答》中也说："巨鼻宜山褐，庞眉人苦吟。"可见他的相貌特征是"细瘦"、"通眉"、"巨鼻"、"长指爪"。

虽然其貌不扬，却不妨碍他在诗歌上的成就。他常常骑驴觅诗、呕血苦吟，《新唐书》中记载他："每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中，未始先立题，然后为诗，如他人牵合程课者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧日率如此，过亦不甚省。母使婢探囊中，见所书多，即怒曰："是儿要呕出心乃已耳！"可见他是从动态的事件中寻找写作灵感的。

李贺一生虽短暂，他的诗作在现今所流传的《李长吉歌诗》中却有242首，其中名篇跌出，别具一格。

《金铜仙人辞汉歌》即是其中难得的佳作之一，"天若有情天亦老"更成为流传千古的名句。此诗构思新奇，想象丰富，运用了大量的艺术表现手法，借汉宫铜人的拆迁，讽刺统治者追求长生不老的虚妄，感叹李唐王朝的衰落，同时也抒发自己离开京城时内心的忧愤。

茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
——李贺《金铜仙人辞汉歌》

《金铜仙人辞汉歌》写于唐宪宗元和八年（813），唐宪宗虽有"中兴之主"的称号，但在执政后期却热衷于寻仙觅道，追求长生不老，最终求仙不得，反倒送了性命。

李贺在这一年因病辞去太常寺奉礼郎之职，在由长安回洛阳的途中，心情复杂，便借金铜仙人迁离长安的典故来抒发自己的悲思。

据记载，汉武帝晚年迷信长生不老，在长安建章宫造神明台，上铸金铜仙人，高二十丈，大十围，铜人手托承露盘以盛露水，汉武帝取露水和玉屑饮服，以求长生。魏明帝曹叡想要效仿汉武帝，在景初元年（237），不远千里，派人来长安拆迁金铜仙人，后因铜人太重，只得携盘独去，将运出宫的铜人弃之于灞垒之上，《汉晋春秋》记载："金狄（铜人）或泣，因留灞垒。"李贺有感于此，写下此诗。

全诗共十二句，每四句为一节。第一节以汉武帝为中心，奠定了全诗悲凉的基调。汉武帝为一代雄主，费尽心机，以求长生，最终却也只能如秋风中的过客，来去匆匆。昔日繁盛一时的雕栏画栋，离宫别苑，如今苔藓满地，蛛丝儿结满雕梁，只剩衰草枯杨，再不见歌舞场。诗中以“刘郎”代汉武帝，又以其曾写过《秋风辞》而称“秋风客”，用笔新奇，表明人生易老，死生无常，哪怕是如汉武帝这般英豪，在死亡面前也无能为力。

诗的第二节，即中间四句，写魏明帝拆迁铜人之事。昔日汉宫中的宝物，随着山河易主，最终也为他人所取。江山代谢无常，宝物却有深情。诗人运用拟人、移情的手法，将自己伤时忧世，心怀故土的情怀寄托于无生命的铜人身上，使得铜人面对山河故土，人世沧桑，也不免为之动容，为之泪下了。“清泪如铅水”一语更是比喻巧妙，用词精到，既写出铜人感伤的神情，“铅水”一词又符合铜人的身份，使得诗句更动人而又掷地有声。

诗的末尾四句，诗人的情感进一步上升，以致草木含悲，天地为之动容。他将铜人辞汉的悲情上升到极点，笔触所至，将老天也纳入了人格化的范畴。他设想苍天若是有感有情，目睹这人世的沧桑巨变，铜人辞汉的凄凉场面，也该悲伤得衰老失色。“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”这两句构想奇伟，情感真挚，意境高远，被司马光誉之为“奇绝无对”，成为流传千古的名句。

最后两句用笔也颇为奇崛，铜人虽然被迁出汉宫，但因其重不可致，反而得以留在灞垒。于是铜人反客为主，转而为铜盘送行了。他想象着，于一个月色荒凉之夜，铜镜被携，独出长安，随着铜镜的渐行渐远，渭水的波声也越来越小，直至消逝在苍茫的夜色中。一股满目萧然，感极而悲之意，跃然纸上。