《葬花吟》是《红楼梦》一书中历来最为人所称道，也是艺术上最为成功的诗篇，是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表。

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林黛玉《葬花吟》

花谢花飞花满天，

红消香断有谁怜?

游丝软系飘春树，

落絮轻沾扑绣帘。

这是《葬花吟》的第一节，写暮春之景。花儿急急地凋谢了，经风一吹变成了漫天的花雨，褪尽了娇艳的红艳，消逝了醉人的芳香，有谁去怜惜她们呢?柔弱的蛛丝飘荡在春日的台榭前，几时被风吹散呢?还有那飘零的柳絮扑进绣帘，是在乞求闺中人的怜惜么?

闺中女儿惜春暮，

愁绪满怀无释处。

手把花锄出绣闺，

忍踏落花来复去?

第二节转而写人。暮春是个忧伤的季节，弹指间红颜衰老，百花凋零，无可奈何，惟有惋惜。黛玉本就多愁善感，加之对宝玉的误解，更是满怀忧郁惆怅。

柳丝榆英自芳菲，

不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，

明年闺中知有谁?

第三节又转回写景。柳叶和榆荚只知道炫耀自己的芳菲，却不管桃花的飘零，李花的纷飞，等到来年春回大地，桃李又含苞吐蕊，只是闺中却无昔日的葬花人。读至这里，不禁萌生对柳絮榆荚的厌恶之情，只是天地不仁，世道无情，我们又何必去怪罪柳丝榆荚呢?在这个世道上，多数人都是只顾自己能够芳菲百年，哪管别人的死活。

三月香巢初垒成，

梁间燕子太无情。

明年花发虽可啄，

却不道人去梁空巢也倾。

第四节转写燕子。前一节已言桃李不如柳丝榆荚，人不及桃李，悲已至极，因此将视角植物转向梁间飞燕。燕巢飘香，这本是可喜之事，黛玉却恼燕子无情，本节之妙正在于此。此节虚写燕子，实写惜花，燕巢已然生香，自是衔花筑巢的结果，怎能不让惜花的黛玉生恨。情由景发，景由情生，黛玉又想到了明年的自己，回答上节之问，重拾上文之悲。

一年三百六十日，

风刀霜剑严相逼。

明媚鲜研能几时，

一朝飘泊难寻觅。

第五节写花之境遇。一年三百六十日的风霜无情地摧残花枝，艳丽的芳华能有几时呢?一旦飘落便化作香尘，再也无处寻觅。

花开易见落难寻，

阶前愁杀葬花人。

独倚花锄泪暗洒，

洒上空枝见血痕。

第六节写葬花之人。黛玉独自一人，手把花锄，边哭边葬，读来无限悲伤，最后一句“洒上花枝见血痕”更是断肠之语。

杜鹃无语正黄昏，

荷锄归去掩重门。

青灯照壁入初睡，

冷雨敲窗被未温。

第七节转而写景。日已黄昏，杜鹃无语，青灯照壁，冷雨敲窗，初睡之人，未温之被，尽是黛玉想象之境，如此凄凉之境恐怕也只在想象中才有。

怪依底事倍伤神，

半为怜春半恼春：

怜春忽至恼忽去，

至又无言去不闻。

第八节是黛玉的自问自答。

问：为何这么忧伤？

答：半为怜春半恼春。

问：为什么既怜惜春天又恼怒春天呢?

答：怜惜川田突然来了，恼怒春天突然又走了。来时不告诉自己，去时也不打声招呼。

短短四句问答，十分精练，却用口语写出，清新自然，不加雕饰，平白如话，妙不可言，

昨宵庭外悲歌发，

知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留，

鸟自无言花自羞。

第九节写幻境。在怜春恼春之后，黛玉又回忆起了昨晚之事，所谓的悲歌只是自己的心在沉沉低吟而已，花儿哪有灵魂，鸟儿哪有精灵，黛玉怎能听到它的悲歌呢?在庭外悲歌的只是自己的孤魂。花魂与鸟魂都难以挽留，自己的灵魂又怎能挽留呢?问鸟儿，鸟儿默默无语，问花儿，花儿低头含羞。他们虽然无语，却已给出了答案，悲歌的是自己，无法挽留的亦是自己。

愿依胁下生双翼，

随花飞到天尽头。

天尽头，

何处有香丘?

第十节写心愿。笔者幼时亦常想变成一只小小鸟，飞向蓝天，不想黛玉亦有此意。前两句豪情万丈，要生出双翼，随花飞出禁锢自己的大观园，飞到那无愁的天尽头。

未若锦囊收艳骨，

一杯净土掩风流。

质本洁来还洁去，

强于污淖陷渠沟。

第十一节以死明志。这一节是对“风刀霜剑”的控诉，是宁肯葬身黄土也不愿随波逐流，同流合污的挣扎和抗拒。一个弱不禁风的小女子竟以死来保卫自己的真率纯洁，免受玷辱，足以对她致以崇高的敬意。

尔今死去依收葬，

未卜依身何日丧?

依今葬花人笑痴，

他年葬依知是谁?

第十二节葬花葬奴。花儿飘落尚有葬花人收以锦囊，掩以净土，葬花人死时会有谁来收葬呢?人不如花，这就是宿命吧。

试看春残花渐落，

便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，

花落人亡两不知。

第十三节花落人亡。此节是对上节的回答，未卜侬身何日丧?春残花渐落，便是红颜老死时。他年葬侬知是谁?那时花已落人已亡，什么都不知了，还问这个干什么呢?

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《葬花吟》是《红楼梦》塑造黛玉形象的重要篇章，是红楼诗词中的杰作。