1.画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮》

清清凉凉的宫殿、凄凄冷冷的晚风。

那画堂南畔，玉树临风之人，正是我的心上人。

我轻手轻脚，唯恐打扰了宫殿的静谧和心中的甜蜜。

呼地一声，扑进心上人的怀里。

郎君，奴出来一趟，不辞辛苦，只为今夜，让君恣意“怜惜”。

2.春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》

眼见得日上三竿，正殿之内群臣毕至，等待明皇早朝。

站坏了三公的腿，急出了太监的汗。

却看那明皇，悠哉悠哉，春帐之中，好不快活。

对着杨贵妃一张玉一样的脸庞，说道：

今生有你，莫论天下。

朝朝暮暮，日日夜夜，有红颜一人，足矣。

3.君为女萝草，妾作菟丝花。轻条不自引，为逐春风斜。——李白的《古意》

君是女萝草，妾是菟丝花。攀附缠绕，没有一刻能够分离。

轻柔的枝蔓，从来不会自己绽放光彩。

万般风姿千种风采，只是要等一阵春风，等到自己的心上人，然后一股脑地绽放出来。

女萝与菟丝本是古代常用来譬喻新婚夫妇的植物，但是这后两句的旖旎多情，却是让人无酒自醉。

4.鹭起暮天，几双交颈鸳鸯，入芦花，深处宿。——徐昌图《河传·秋光满目》

这句要含蓄些，不写男女写鸳鸯。

瑟瑟江边，秋色清冷。

看一只只鹭鸶略过芦花，在万道晚霞里慢慢飞向远方，成一道剪影。

近处，几成双成对的鸳鸯，也知道暮色将近，故而耳鬓厮磨，交颈而归。

亲热着、浪漫着，游进那芦花深处，令等候江边的小子好生羡慕。

5.天碧罗衣拂地垂，美人初着更相宜，宛风如舞透香肌。——欧阳炯《浣溪沙》

这几句写美人装束。

天蓝色的罗绸衣裙穿在身上，行动如流风回雪，摇曳生姿。

本就多姿的衣物再配上美人之颜色，就更加是相得益彰、熠熠生辉。

看那美人莲步款款，向我行来，身后裙摆拖曳，软风缭绕，香艳不已。

整首词虽没什么深意，单单是词中女性之美，亦足矣动人心魄。

后面几句诗词都比较大胆，大家请做好心理准备再往下看。

6.想媚容、今宵怨郎不住。——佚名《驻马听·雕鞍成谩驻》

这是一个女子顾影自怜，可叹我这娇媚颜容，心上的郎君此时此夜却不在我的身旁。春意萌生，十分动人。

7.长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。——柳永《斗百花》

人说“少女情怀总是诗”，这一句便是写照。

懵懂人事的少女嫁入别家，洞房花烛夜，却害羞不肯面对郎君。

李白也曾写“十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回”与此意境类似。

郎君忍不住，跑来给她脱衣服。哄着说：“娘子，我们就寝吧。”

少女仍然害羞不止，背对着郎君：

你别脱我的衣服嘛，你先睡你先睡，我现在还不困呢！

多么可爱的对白。

8.忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》

这句写男女初见、定情的始末。

一男一女在花园中遇见。郎有情妾有意。

还是活泼的女子先打破僵局，纤纤细手，暗暗抛掷一颗红豆在男子脚下，也在男子心中种下了一颗迅速发芽的爱情种子。

9.感郎千金意，含娇抱郎宿。试作帷中音，羞开灯前目。——李月素《赠情人诗》

这一首也是写洞房花烛十分。

感受到郎君的千金情意，因此愿意以身侍君，自荐枕席。

含着少女的娇羞，陪郎君登床云雨。

可毕竟小女儿未经人事，只好意思在春帐中婉转轻啼。

要她点亮灯火，面面相对，却是万万不能。

许多人都希望自己的另一半纯洁，其魅力就在于此吧。

10.低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》

最后这一句，来自宋代的周邦彦。周邦彦此人，可以成为宋词“美学”的代言人。

周邦彦精于音律，一板一眼无不可歌可泣。

而且字词柔情婉转，正是宋词的典型风格。

单看这一首，便将女子的委婉心事婉转道来：

这么晚啦，郎君还要走吗？

是要去哪里住宿？

看外面朔风甚紧，定然霜华浓重，马蹄易滑。

而且看这街上都没什么人了，

要不，

就别走了吧，留在妾这里共度春宵。

想到一个不很恰当的成语：“图穷匕见”。

一连找了许多借口，只为说出云雨之愿，亦可见女子之羞态可怜，深情可珍。