唐代古诗有哪些(唐代最有名的30首诗)

事实上,词这种文体萌芽于南唐,隋唐时兴起,到了宋代,则达到巅峰。

在唐代,诗人们就已经开始创作“词”了,虽然很多作品不如经典的宋词那样脍炙人口,但是唐代也有许多优秀的词作。

诗词君今天总结20首唐代优秀的词作品,一起感受唐代诗人的词风词意吧!

《菩萨蛮》

唐·李白

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。

暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。

何处是归程?长亭更短亭。

这首词相传是李白的作品,与《忆秦娥·箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”。

在短短的一首词中,诗人掇取了密集的景物:平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭,借此移情、寓情、传情,手法极为娴熟,展现了丰富而复杂的内心世界活动反映了词人在客观现实中找不到人生归宿的无限落拓惆怅的愁绪。

《忆秦娥》

唐·李白

箫声咽,秦娥梦断秦楼月。

秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。

乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。

音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

此词上片描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情。下片抛开个人忧愁,开始伤今怀古,气韵沉雄,又带有悲凉之气。“西风”八字,只写境界,兴衰之感都寓其中。

《忆江南》

唐·白居易

江南好,风景旧曾谙;

日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。

能不忆江南?

全词五句。一开口即赞颂“江南好!”

在明媚的春光里,从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里吸取颜料,兼用烘染、映衬手法而交替综错,又济之以贴切的比喻,从而构成了阔大的图景。不仅色彩绚丽,耀人眼目;而且层次丰富,耐人联想。

《长相思·汴水流》

唐代:白居易

汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。

吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。

月明人倚楼。

这是中唐时期比较正规成熟的词作,写一位女子倚楼怀人。

全词以“恨”写“爱”,用浅易流畅的语言、和谐的音律,表现人物的相思之痛、离别之苦;特别是那一派流泻的月光,更烘托出哀怨忧伤的气氛,增强了艺术感染力,显示出这首小词言简意富、词浅味深的特点。

《梦江南·兰烬落》

唐·皇甫松

兰烬落,屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧,

人语驿边桥。

这是一首描写旅客思乡之作。

先写旅邸的夜景,然后转入梦境通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写,词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后,诗情含而不露,情景交融。落笔之处,尽显词人对故乡的深深思念之情。

《渔歌子》

唐·张志和

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

这首词的前两句勾勒出一幅江南风景长卷。雨中青山,江上渔舟,天空白鹭,两岸红桃,色泽鲜明但又显得柔和,气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者的艺术匠心,也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。

《调笑令》

唐·韦应物

胡马,胡马,远放燕支山下。

跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。

迷路,迷路,边草无穷日暮。

这首词写的是草原上的骏马。词的前三句写成群的骏马放牧于燕支山下的大草原上,绵延的群山、无边的草原、奔腾的骏马,构成了一幅雄伟壮丽的图景,气势壮观,境界阔大。

《调笑令》

唐·戴叔伦

边草,边草,边草尽来兵老。

山南山北雪晴。千里万里月明。

明月,明月,胡笳一声愁绝。

这首词以比兴手法和明白如话的语言,将荒凉苦寒的边疆、戍边士兵无穷的愁怨寄于广漠夜空的凄凉胡笳声中,揭示了中唐边防吃紧的现实和民间以戍边为苦的社会心理。

全词意境极为深沉含蓄,是中唐文人词中难得的一篇佳作。

《清平乐》

唐·李白

画堂晨起,来报雪花坠。

高卷帘栊看佳瑞,皓色远迷庭砌。

盛气光引炉烟,素草寒生玉佩。

应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。

这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词,富有生活情趣。

全词想象奇特瑰丽,不落窠臼,且用语可见其浪漫主义的风格,从所譬喻之喻体来看,都极具或高雅,或冰洁,或传奇雄放之特点,可以推测词人当时心境定当极其开阔,

《八六子》

唐·杜牧

洞房深,画屏灯照,山色凝翠沉沉。

听夜雨冷滴芭蕉,惊断红窗好梦,

龙烟细飘绣衾。

辞恩久归长信,凤帐萧疏,椒殿闲扇。

辇路苔侵。绣帘垂,迟迟漏传丹禁。

舜华偷悴,翠鬟羞整,愁坐望处,金舆渐远。

何时彩仗重临?正消魂,梧桐又移翠阴。

这是一首宫怨词,词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清,下片情与景交错而行,写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈,整首词铺叙委婉,时而抒情,时而布景,井然有致。通篇读来婉转缠绵,曲折幽深。

《菩萨蛮》

唐·李晔

登楼遥望秦宫殿,茫茫只见双飞燕。

渭水一条流,千山与万丘。

野烟笼碧树,陌上行人去。

安得有英雄,迎归大内中。

这首词不事藻饰,以化虚为实的手法,真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情。它从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。

李晔是唐昭宗,看来这位在政治上一筹莫展的晦气天子,其词作的艺术价值却不减唐宋词名家之作,为后人所称道。

《生查子》

唐·韩偓

侍女动妆,故故惊人睡。

那知本未眠,背面偷垂泪。

懒卸凤凰钗,羞入鸳鸯被。

时复见残灯,和烟坠金穗。

该词描绘一个贵妇人孤独难眠、娇羞矜贵的情态,表现其相思之情。

上片刻画难言的心事,下片刻画痴望的神情。选用偷、懒、羞等形容妇人这种心理,极为精确。该词构思缜密,耐人品味,是唐词中的佳品。

《潇湘神》

唐·刘禹锡

斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。

全词虽为祭祀潇湘神而作,但却借古代神话湘妃的故事,抒发自己政治受挫和无辜被贬谪的怨愤。

作者运用比兴的艺术手法,将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来,赋予这首小词以深邃的政治内涵,显示出真与幻的交织和结合,以环境烘托其哀怨之情。

《调笑令》

唐·王建

团扇,团扇,美人病来遮面。

玉颜憔悴三年,谁复商量管弦。

弦管,弦管,春草昭阳路断。

这首小令,描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句,描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转,说明春虽再来,而自身却再无召幸的希望。

全词三十二字,以咏扇起兴,描摹宫人的外部动态及内心活动,表达宫怨之主旨。

《忆江南二首》

唐·刘禹锡

其一

春去也,多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾。

独坐亦含嚬。

其二

春去也,共惜艳阳年。

犹有桃花流水上,无辞竹叶醉尊前。

惟待见青天。

这两首词运用了拟人的手法表现了从人到春,又从春到人的三次主角转换。作者不写人惜春,反写春惜人,将人情物态揉为一体。构思新颖,手法多变;语言朴实无华,结构紧凑奇巧。

全词充分体现了诗人乐府小章“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

《好时光》

唐·李隆基

宝髻偏宜宫样,莲脸嫩,体红香。

眉黛不须张敞画,天教入鬓长。

莫倚倾国貌,嫁取个,有情郎。

彼此当年少,莫负好时光。

这是一首仿效民歌写男青年向姑娘求婚求爱的新词。强调了爱情不要倚仗貌美,要选有情有义的郎君来嫁。当然由于封建帝王的审美观,把一个美女写得珠光宝气,宫样梳妆,脱离了民间姑娘的天生丽质。

全词语言生动、流畅,饶有民歌率真风味又不失含蕴。

《浣溪沙》

唐·张曙

枕障薰炉隔绣帷,二年终日苦相思,

杏花明月始应知。

天上人间何处去,旧欢新梦觉来时,

黄昏微雨画帘垂。

词的上片先写悼亡、相思之情,枕障、薰炉、绣帷依然如故,但物在人非。面对有情之物,悼亡之人仿佛看到了昔日爱姬。

遐想当年,他与爱姬情之融融,爱之切切。深情所系,爱姬逝去的两年之中,每日情思袅袅,过往的回忆使他无法忘怀,不禁邀请春花、明月与之共语。全词写得真切、自然、哀婉动人。

《浪淘沙·借问江潮与海水》

唐·白居易

借问江潮与海水,何似君情与妾心?

相恨不如潮有信,相思始觉海非深。

该词通过自问自答的形式来写闺情,真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。

既借鉴民歌常见表现手法,质朴明快,天然无饰,而又言简意赅,细腻而生动地表现出一位与琵琶女身世相同的思妇的复杂矛盾心理。含蓄深婉,怨而不怒,堪称民间词与文人词结合的典范。

《望江南》

唐·温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。

过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

此词以江水、远帆、斜阳为背景,截取倚楼顒望这一场景,以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情,情真意切,语言精练含蓄而余意不尽,没有矫饰之态和违心之语,风格清丽自然,是温词中别具一格的精品。

《菩萨蛮》

唐·温庭筠

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。

新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

分享本页
返回顶部